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公元4世纪至14世纪，基1督教的盛行，使欧洲中世纪艺术蒙上了浓厚的***色彩。包括三角楣墙雕刻、浮雕间板和饰带浮雕在内的巴特农神庙上的浮雕艺术，无疑是希腊古典雕刻遗迹中***伟大的作品。在法国，多为建筑装饰的哥特式雕刻，取得了相当高的成就。随***观念由“神圣化”向“人性化”的转变，建筑雕饰也由浅浮雕向高浮雕发展，并逐步从墙面上***出来，促成了新的雕塑风格的形成公元4世纪至14世纪，基1督教的盛行，使欧洲中世纪艺术蒙上了浓厚的***色彩。在法国，多为建筑装饰的哥特式雕刻，取得了相当高的成就。随***观念由“神圣化”向“人性化”的转变，建筑雕饰也由浅浮雕向高浮雕发展，并逐步从墙面上***出来，促成了新的雕塑风格的形成。

中国古代浮雕艺术的繁荣，集中体现在汉画像石、画像砖以及魏晋以后***造像与陵墓建筑之中。两汉时期为数众多的画像砖，是中国特有的浮雕艺术样式。青龙GRG是玻璃纤维加强板，它是一种特殊改良纤维石膏装饰材料，造型的随意性使其成为要求个性化的建筑师的首1选，它独特的材料构成方式足以抵御外部环境造成的破损、变形和开裂。浮雕把叙事性和表现性统一起来，以生动的情节和传神的塑造，对当时的社会风俗、生产生活场面和神话故事予以形象的描绘。浮雕的造型手法具有写实性，但其构图和空间处理却采用中国绘画的散点透1视方法，因此在把握对象方面显示出一种高度的自由。画像砖中***常用的手法和表现形式是“平面浅浮雕”，其一般做法是在印模压印出的凸起却细腻平整的画面上再加刻阴线，勾勒出画像的细部，穿插其中的面和线使造型形象丰富而生动。在东方，古代印度，***1受重视且***1具影响力的艺术形式是雕塑。浮雕形式成为寺庙雕刻的主要装饰手段。作为印度早期***艺术的巴尔胡特宰堵波的围栏浮雕，可谓这一时期的重要作品。以线刻为主的浅浮雕，丰富内容的形象挤满了画面，显示出一种独特的充实感和独具匠心的构图处理。密集紧凑的填充式构图和一图数景的连续性构图，一定程度地突破了现实的时空局限，获得了艺术上的表现自由。柬埔寨浮雕艺术比它的印度原型更强调抽象性。柬埔寨浮雕偏爱对称而不喜欢有机的线条，造型以近乎几何形的对称为主要特色，这种特质似乎暗示著有别于其它***体制的思想信仰上的奥妙与神秘。

而在中国，当中国社会进入奴隶社会后，浮雕艺术以装饰形式在礼仪器物上获得突出的成就。除汉画砖外，西汉的石刻艺术如陕西霍去病墓的石雕，也呈现出线性表现的浮雕重要特征。 “饕餮”纹是中国古代青铜器上***有特色的一种浮雕装饰样式。作为平展的兽面纹，它以鼻为中心，向两侧展开，形象十分地图案化，雕塑技法的运用使之在器表的平面上表现出一种浑厚、凝重的立体效果。

3，砂岩浮雕又称砂粒岩，砂岩浮雕由矿质矽土颗粒凝聚结晶所构成。砂岩浮雕矽土由碳酸钙与氧化铁加混合物凝聚形成耐久及富于强度，有的地区的砂岩浮雕其硬度甚至超过花岗岩，故施工较为费时。砂岩浮雕由于其颗粒粗扩，尤其强率坚硬，适宜选作大型户外石雕作品。3，砂岩浮雕又称砂粒岩，砂岩浮雕由矿质矽土颗粒凝聚结晶所构成。砂岩浮雕矽土由碳酸钙与氧化铁加混合物凝聚形成耐久及富于强度，有的地区的砂岩浮雕其硬度甚至超过花岗岩，故施工较为费时。砂岩浮雕由于其颗粒粗扩，尤其强率坚硬，适宜选作大型户外石雕作品。“这正是不同‘生境’的前决条件，直接左右了中西方艺术的发生，使‘选择’的行为方式迥然各异”。